『瓔珞～紫禁城に燃ゆる逆襲の王妃～』の魏瓔珞には、歴史上のモデルがいます。乾隆帝の妃で、のちの嘉慶帝の母となる孝儀純皇后魏佳氏、一般には令妃として知られる人物です。日本の視聴者には『還珠格格』の令妃娘娘を思い出す人もいるかもしれません。
ただし、ドラマの魏瓔珞をそのまま史実の令妃として読むのは危険です。『延禧攻略』は史実を土台にしながら、宮女から後宮の中心へ駆け上がる逆襲劇として大胆に組み替えています。中国メディアでも、魏瓔珞の爽快さ、令妃の実像、ほかの清宮ドラマとの違いがよく語られました。
史実の令妃は、乾隆後宮の勝者だった
魏佳氏は乾隆帝の後宮で位を上げ、皇貴妃となり、死後に皇后として追尊されます。彼女の最大の歴史的意味は、嘉慶帝の生母であることです。清の後宮では、子を産むこと、特に次の皇帝につながる子を持つことが大きな力になります。
ドラマの魏瓔珞は、姉の死の真相を追って宮中へ入りますが、史料にそのまま同じ物語があるわけではありません。ここはドラマが作った入口です。けれど、低い位置から上へ上がる女性という骨格は、令妃の歴史的イメージと相性がよかったのだと思います。
ドラマは「耐える令妃」ではなく「反撃する魏瓔珞」を作った
『延禧攻略』が大きく受けた理由の一つは、魏瓔珞が受け身の被害者ではないことです。彼女は泣いて待つのではなく、相手の隙を見て反撃します。人民网などの評でも、この作品は少女が長姐の死の真相を探りながら、宮女から令貴妃へ進む物語として紹介されています。
この速さは、史実というよりドラマの快感です。魏瓔珞は現代の視聴者が後宮劇に期待する「我慢しない主人公」として設計されています。だから史実の令妃を知ることは大事ですが、ドラマの魅力は、史実の空白に反撃のリズムを入れたところにあります。
同じ人物でも、作品によって悪女にもヒロインにもなる
面白いのは、令妃をモデルにした人物が、別の作品ではまったく違って描かれることです。『如懿伝』の衛嬿婉は、同じ原型を持ちながら、主人公側から見ると危険な存在になります。『延禧攻略』では魏瓔珞が主人公なので、彼女の反撃は正義に見える。
つまり後宮劇では、史実そのものより「誰の視点で後宮を見るか」が人物像を決めます。魏瓔珞を史実の令妃として知ることは入口です。でも最後に見るべきなのは、低い場所から上がる女性を、現代のドラマがどんな爽快さで作り直したのかという点です。